再談出口轉內銷—台北藝術圈的謝來瘋

再談出口轉內銷—台北藝術圈的謝來瘋

‧典藏今藝術 2012/06/15
就藝術而言,最終蓋棺論定的,仍在於作品本身,雖然行為藝術的所謂「作品」,往往無法完全再現行為本身。

【文/吳金桃】
今年初春台灣的藝術界掀起一陣謝來瘋,雖然比不上席捲全台的林來瘋,但謝德慶3月初在北美館的一場演講,不僅讓容納270人的演講廳座無虛席,廳外的同步轉播,也滿滿是人。就斗大的「台北國」藝術圈而言,如此盛事,即使不是絕後,也絕對是空前。對一位37年前即已浪跡美國,與台灣藝術圈關係薄弱的「美籍」藝術家,謝德慶所掀起的這股旋風現象,反映的到底是什麼?

謝德慶最膾炙人口的五件《一年表演》行為藝術作品完成於1978至1986年間,幾十年來在藝術圈卻彷彿銷聲匿跡,直到同時被數位美國著名的策展人「重新」發掘,於2009年在紐約現代美術館(MoMA)及古根漢美術館同時展出,謝德慶於是一夕爆紅。其作品《打卡》於2010年展於「光州雙年展」及「利物浦雙年展」,謝德慶也將參展今年9月的「聖保羅雙年展」。能「同時」展於MoMA及古根漢,是台灣藝術家極高的成就,在華人藝術圈也絕無僅有,有這兩大美術館的光環照頂,自然是台北謝來瘋的主要原因。

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